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by Highlander

Peter Thailer 在 Pictoplasma一書的前言中認為所謂角色設計是最廣泛的圖形語言(Character design is the most unverisal of graphic languages.)。換言之,角色設計在藝術家、圖形設計師、動畫師以及品牌廠商賦予角色獨特的個性後已經有其獨特的生命,而角色設計的功能不僅產生一個的獨一無二的個性角色,其符號意義也在心理層次上連結了閱聽者與其所表達的內容,讓角色載體與其他產品或品牌產生差異。

而一個成功的角色設計,其效果從核心價值出發一如水波連以往外擴張,如時間的維度觀察,最明顯也最具討論性的當屬Mattel公司玩具Barbie,這個市場規模每年高達19億美金的玩具,原型是在1959年參考德國成人形象娃娃:Bild Lilli Doll設計而成,其出現除了填補當時玩具版圖一塊未開發的市場外,更重要是這個玩具其背景故事與象徵的意義(Teen-age、Fashion、Model),如此使Barbie具有符號性質,讓玩具不僅是玩具,讓購買者或玩賞者在把玩時也享受或幻想成為該符號代表的意義。

完整資料>>http://blog.nownews.com/article.php?bid=337&tid=34454

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戶外親熱小心被偷拍PO上網 天然ㄟ不一定尚好!

桃園一對疑似某私立高中男女學生日前在百貨公司男廁裡偷嘗禁果,被在隔壁上廁所的民眾偷拍PO上網,引起軒然大波;其實,不只在隱密的地方會被偷拍,有很多民眾連在戶外做一些比較親密的舉動都會被發現,拍下影片PO上網,外出的一舉一動真的要小心謹慎!

一段流傳在網路上的影片,一對外籍情侶男生席地而坐,女生一半依靠在男朋友懷裡,一半躺在地板上,兩個人互相撫摸對方,好像忘記他們的位置是在大樓旁的防火巷,果然被旁邊大樓的住戶從窗戶向下偷拍,可以看得出來拍攝者當時很怕被發現,鏡頭還特意用東西擋住,所以畫面旁邊都黑黑的。

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虐狗PO網 人肉搜索揪出高職生

來源 自由時報 更新日期:2010/05/26 04:11

〔記者吳世聰/嘉義報導〕無知、好奇的國中生,將名為「人獸交」、長達3分鐘的影片畫面貼上網,內容為一名國中男生用手不斷狂搓公狗的生殖器,引發網友憤怒,向台灣動物緊急救援小組投訴,經3個小時的人肉搜索,查出是3年前所拍攝,及找出涉嫌虐狗的劉姓高職生,他悔不當初;網友痛批這種行為是「變態、缺德」。

3年前嘉縣某國中拍攝

動保團體台灣動物緊急救援小組,接獲愛狗人士的投訴,指網路流傳一段名為「人獸交」的影片,內容為多名學生在校園內起鬨,其中一人用手不斷狂搓一隻公狗的生殖器,片長約3分鐘。

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分析心理學容格所帶頭發展出的一支心理學,又稱榮格心理學原型心理學

榮格認為人的心靈包含有意識的自我(ego)、無意識兩大部分。有意識的自我是由記憶而有連續性的。但榮格認為自我只是整體心靈(psyche)的一小部分,無意識才更具影響力。是無意識對自我所開的窗子。整合自己無意識的的特性會自然的發生而發展個人的個性,這種程序叫做個性化

如果一個人有意識的自我與無意識相互矛盾無法整合,則會產生精神病的症狀,如恐懼症、戀物癖、或憂鬱症。須經由分析去了解與認識未知的無意識中的特性,常用的方法有分析夢或是對藝術品或詩的反應。

榮格認為無意識又分為個人無意識及集體無意識。個人無意識包括個人的種種情結,而集體無意識則包括人類整體經千百年累積在無意識中的寶貝。其證據是榮格在世界各地所收集的人類共同的象徵。他考察不同民族的宗教、神話、傳說、童話、與寓言得到所有人類共有的原型。所以在個性化可能發現超出個人經驗的象徵。其中的內容可視為人基本問題,如生命、死亡、意義、快樂、與恐懼,也可能有靈性方面的觀念。

分析的方法與完整的程序是很繁瑣的,也因人(分析者)而異。

 

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影子概念的小說化

在《世界末日與冷酷異境》中,令人印象最深刻的是男主角「我」和自己「影子」的對話,「我」在「世界末日」的世界裡, 要跟「影子」割離,才可以在「世界末日」的世界裡生存,村上這樣的描述是創意嗎?絕對不是的, 村上這樣的寫法是把容格 (C.G Jung) 的「影子」(shadow) 的概念小說化而已,本篇將藉由容格所提出的一些有趣的概念,來探討村上春樹的一些創作邏輯。

有光的地方就會有影子, 人要面向陽光,走向社會, 就必須社會化, 學著如何應對進退,學著如何戴著一個「面具」(persona) 來面對社會迎向陽光。我們在人群中所表現的「自己」, 往往是經過修飾或是壓抑的,那些不為社會或是自己所允許的人格特質就被打壓為「影子」(shadow)。「影子」可以說是我們的「第二個人格」,一些不被社會或是自己所接受的人格特質都被集中在這裡,在《世界末日與冷酷異境》裡,「我的影子」對「我」說, 你所有「不見」的東西,都會在「影子」那裡找到,「影子」和「我」合在一起就是「百分之百」的完整個人,當「我」修飾或是壓抑自己的人格特質,展現了一個適合在社會生存的「面具」時,可能只剩下百分之四十的自己, 那剩下的百分之六十就跑到「影子」那裡去了。

那影子我們平常看得見嗎?照容格的說法, 我們平常是看不見自己的「影子」,唯有在睡覺的時候, 我們的控制力較差,「影子」的力道就比較強; 或者是在遭遇極大的變故的時候, 「影子」會反客為主。例如《舞‧舞‧舞》裡的五反田君一直是大家心目中的模範生,他也一直自誇在學生運動的時候如何的勇敢,但是真相卻是他被當局逮捕時, 遭逢了極大的變故,面臨了「極度的惡」, 不僅很快招供, 而且還出賣朋友!這位「模範生」平常被壓抑的「影子」又黑又邪惡,連他自己都嚇了一跳, 「影子」在五反田君茫然無助的時候控制了他,做出了一些完全跟「模範生」背道而馳的壞事。

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轉載自【臭屁 電梯】的創作團隊的部落格→http://dawaywang.blogspot.com/

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  • 態度 ( attitude)


寫故事最重要的是對故事的態度,不同的態度會產生不同的效果。
舉一個簡單的例子,同樣是寫一個青樓女子的 故事,如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫
,故事自然集中於男女之間歡愛的部份。

相反,如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫,
故事便會集中於描寫青樓 女子被迫賣身,身不由己的可憐、無奈……

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以下節錄自奇摩知識+
回答者一: JUDE

*如何創要故事大綱

寫劇本的理論和技巧多如繁星,對初學者來講,太多的理論會是無法承受的負擔,所以像你們老師教的,從一個故事大綱開始寫起是比較正確,比較輕鬆上手的作法。

第一步,你必須先想故事題材,也就是問自己:我這齣戲想說什麼故事。

靈感的來源取材可以是日常生活發生在週遭身邊的故事,可以是報上或新聞中看到的真實事件。

決定要說什麼故事之後,才能進行下一步的寫作喔。

對於初學者來講,還必須考慮到日後萬一要寫成劇本時,自己能控管到什麼地步。也就是說,萬一老師要你用自己的大綱寫成劇本時,不會把自己害慘。

所以,當你開始拿著報紙在選擇題材時最好先考慮一些東西:
其一,劇中人物,人數多不多?一個男主角,一個女主角,男女配角大約四到六個,背景人物三四個,總之控制在十二個以內比較不會自找麻煩。

其二,故事情節,故事好不好看?通常我們寫一個故事都希望它是好看的,能引起共鳴的,沒人想看的故事寫來幹嘛?故事要好看,簡單講,就是要有衝突--人與人之間的衝突,人與大環境之間的衝突,人與某種觀念之間的衝突等等。

還有,到底發生了什麼事?這一個個事件(通常不止一個,要好看最好有兩條以上的故事線--事件--同時進行)到底是怎麼發生的?這些事件讓人物產生了什麼反 應,導致了什麼後果?而這個呢,其實就是你要講的故事的內容,不過你絕對不能單純地把新聞事件抄用進來,一定要經過取捨與增添,讓它進到你的故事格局裡, 也就是讓你的人物角色能夠活在故事當中。

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